Giovanni Pierluigi da Palestrina

ジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナ

イタリア | 1525年生 – 1594年没 | 201曲収録

略歴

ジョヴァンニ・ピエルルイージ・ダ・パレストリーナ（1525年頃 - 1594年）は、イタリア・ルネサンス後期の最も重要な作曲家の一人である。ローマ近郊のパレストリーナで生まれ、幼少期にローマへ移り、サンタ・マリア・マジョーレ大聖堂で音楽教育を受けた。故郷での職務を経て、1551年にはローマのサン・ピエトロ大聖堂ジュリア聖歌隊の楽長に任命され、ローマ・カトリック教会の中核機関と深く関わった。対抗宗教改革期のトリエント公会議では、複雑なポリフォニーが典礼文の明瞭さを損なう懸念が示されたが、パレストリーナの音楽はこの改革を求める教会の理想を完全に具現化したものとされ、「スティレ・アンティコ」として確立された。パレストリーナの音楽は「パレストリーナ様式」として知られ、ルネサンス後期の対位法の頂点とされる。その作風は卓越した明瞭さ、滑らかさ、そして均整が特徴である。彼は複数の独立した旋律線を組み合わせるポリフォニーの技法を極めながらも、それを優れた制御と優雅さをもって行った。旋律は大きな跳躍を避け、順次進行で優美な弧を描く。不協和音は慎重に準備・解決され、途切れることのない協和的な流れを生み出した。歌詞の明瞭さを最優先し、複雑な対位法のテクスチュアの中でも典礼文がはっきりと聞き取れるよう配慮された。教会旋法を用いたア・カペラ様式がその特徴である。パレストリーナは100曲以上のミサ曲、300曲以上のモテットなど、膨大な数の宗教音楽を残した。彼の最も有名な作品は「教皇マルチェルスのミサ曲」であり、その崇高な美しさと見事な6声のテクスチュアで高く評価されている。この作品は、パレストリーナの音楽が対抗宗教改革の理想を完璧に体現していたことを示している。その他、「スターバト・マーテル」や「エレミアの哀歌」も代表作として挙げられる。パレストリーナは「教会音楽の父」として認識され、その作曲技法は厳格対位法の模範として音楽教育の場で教えられている。

収録楽曲

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