豊島区管弦楽団は、第102回定期演奏会でグスタフ・マーラーの交響曲第4番を取り上げます。マーラーの交響曲の中で最も編成が小さく、演奏時間も55分程度。またト長調という調性が示すように、素朴で牧歌的、明るく温和な性格を持った曲です。
鈴の音が印象的な第1楽章に始まり、長2度高く調弦したヴァイオリンのおどけたソロが有名な第2楽章、マーラー自身もその出来栄えに満足していたという、冒頭の美しい弦楽合奏と後半の目まぐるしい変奏による第3楽章、ソプラノが天国の楽しさを歌う第4楽章の4つの楽章で構成されています。第1番から第3番までの比較的わかりやすい交響曲群と、第5番以降の複雑でいかにもマーラーらしい交響曲群の間に合って、独特の存在感を示しています。当団としては1991年の第32回定期演奏会以来、35年ぶりの再演です。

演奏会前半は、アレキサンダー・ボロディン作曲の歌劇『イーゴリ公』の第2幕で演奏される『だったん人の踊り（ポロヴェッツ人の踊り）』と、パウル・ヒンデミット作曲の『ウェーバーの主題による交響的変容』を演奏します。
『だったん人の踊り（ポロヴェッツ人の踊り）』は、コンチャーク率いるポロヴェッツ人に捕らえられたイーゴリ公がコンチャークの要求を丁重に断ったことに敬意を表して、余興として奴隷たちが命じられる踊りの音楽です。ロシアから見た「東方」的な音楽の代表作と言えます。
そして、ヒンデミット作曲の『ウェーバーの主題による交響的変容』の第2楽章に用いられているウェーバーの劇音楽『トゥーランドット』の主役「トゥーランドット」も中国の姫君であり、ここにも「東方」的な音楽が魅力的に使われています。
ヒンデミットは、後期ロマン派からの脱却、新即物主義、脱新古典主義的を目指しており、後期ロマン派の代表的作曲家であるマーラーの交響曲第4番の完成から約半世紀経って作られた本作品とマーラー作品を比べてみるのも面白いでしょう。
19世紀末から20世紀半ばまでの音楽の変遷を感じていただける演奏会です。